Киностудия «Ленфильм» совместно с ООО «Студия «Автор» завершила работу над трогательной историей о девочке-почтальоне в блокадном Ленинграде – «На краю детства».
Фестивальная премьера состоится 7 августа в 16:30 в основном конкурсе 34-ого фестиваля российского кино «Окно в Европу» в Выборге. Фильм создан при поддержке Министерства Культуры Российской Федерации, и Комитета по культуре Санкт-Петербурга, при участии «Почты России».
История 14-летней Тамары Ерёменко, которая зимой 1942 года оказывается на грани выживания в блокадном Ленинграде. Впервые за несколько месяцев в город прибывает колонна почтовых грузовиков. На Главпочтамте катастрофически не хватает людей, способных разносить письма. Чтобы пережить зиму и спасти сестру, Тамара должна разнести шесть писем и доказать, что она пригодна к этой работе, тогда её возьмут на должность почтальона.
«На краю детства» – режиссерский дебют Владимира Захаренко, ученика Народного артиста Российской Федерации, режиссера Сергея Снежкина.
Владимир Захаренко:
Чтобы получить работу почтальона, тем самым получить повышенное питание, обеспечить свою младшую сестру и не попасть в детский дом, как беспризорники, лишившиеся опекунства, Тамаре нужно получить работу почтальона, но чтобы ее получить — ей нужно показать себя: сможет ли она в условиях голода и холода разнеси свои первые пять писем.
Изначально я написал сценарий для короткометражки по новелле «Тамара» из сборника «Кто смотрит на облака», однако проект не состоялся. Но я так загорелся идеей, что взялся за полнометражный сценарий: начал масштабировать и развивать героев Виктора Конецкого и добавил персонажей из сказок Александра Пушкина, с помощью которых главная героиня психологически защищается от всего происходящего. В результате получился один день из жизни блокадного почтальона. Главное – мы хотим показать блокадников не как страдальцев, а как победителей, которые отстояли свой город.
Агния Воробьева (главная героиня Тамара):
Моя героиня Тамара — она добрая, заботливая. У нее есть свой характер, она не боится говорить правду. Она очень любит свою сестру — это ее единственный родственник, к которому она так относится. Она не даст себя в обиду, отстаивает свою позицию и может даже нагрубить. Мне кажется, у меня у самой есть схожие черты с Тамарой в реальной жизни.
К роли я готовилась. У нас было три варианта сценария, каждый я прочитала и посмотрела фильмы про Блокаду: «Мы смерти смотрим в лицо», «Женя, Женечка и «катюша».
Григорий Чабан (наставник Тамары, офицера Лапин):
Мой персонаж — боевой офицер без руки, который работает в службе безопасности почты, ну и по совместительству он почтальон, носит письма. Я никогда не рассматривал Блокаду со стороны почты, наверное, это меня и заинтересовало — как это все происходило, как люди продолжали жить там, где не было жизни вообще никакой.
Светлана Чуйкина (начальница Главпочтамта):
Мне нравится мой образ: и костюм, и прическа – гримеры прикололи кудри к моему каре. Холодно, конечно, даже в термобелье, но я сразу думаю – какого же было тогда ленинградцам! Они жили и работали даже в минус 25 градусов, причем без отопления и часто – без теплых вещей. Представляете, какая сила духа у нашего народа?
Съемки фильма проходили в Санкт-Петербурге. Над локациями работали художники Максим Малеев, а также обладатели «Золотого орла»: Сергей Зайков и Алексей Падерин.
Работа над проектом «На краю детства» стала для меня и моей команды глубоким художественным исследованием блокадного времени через призму детского восприятия.
Нашей главной задачей было уйти от шаблонных визуальных решений и создать мир, где документальная точность встречается с эмоциональной гиперболой. В основу визуального решения лег детальный анализ документальных фотографий архивных документов. Мы сознательно искали те случайные кадры, которые фиксировали не парадную историю, а «неудобную» и живую повседневность. Этот ракурс помог нам увидеть эпоху в ее тонких, подчас пугающих подробностях.
В нашем проекте все немного преувеличено: путь бесконечен, так как нет сил идти дальше, сугробы выше, чем могли бы быть на самом деле, высокие двери парадных, громоздкий мир вещей и звенящей пустоты.
Особое внимание мы уделили предметному наполнению быта блокадников. Центральным образом стала печь–буржуйка — предмет, который в те годы называли «маленьким божком». Было найдено и изготовлено восемь печей, каждая со своим характером, отражающим образ героя или семьи,
– поделился Максим Малеев.
Каждую локацию готовили очень быстро. На натуре. Окна заклевали полосками белой бумаги. В блокаду это делалось, чтобы стекла не разлетались на мелкие осколки. Все признаки «современности» завешивали или маскировали. Несмотря на обилие снега зимой 2026, его все равно не хватало для достоверного образа Ленинграда 1942. В итоге сугробы художники возводили с помощью корсетов и придумали свой уникальный способ работы с сосульками: альпинистов, которые сбрасывают сосульки, специально попросили не ломать их, а бережно передавать съемочной группе. В сосульках сверлились сквозные дырочки и их подвешивали на проволоку.
Специально для фильма вручную были подписаны сотни конвертов и напечатано бесконечное количество марок. Подлинные телефоны времен войны, лампы и прочая бутафория также были привезены на локации, чтобы достоверно показать работу блокадной почты. С этим помог профессиональный реконструктор Александр Зубкин, который работает на проекте консультантом, а также сыграл эпизодическую роль.
Подробнее о работе художников: https://www.lenfilm.ru/news/2026/02/r
В эпизодах снимались действующие сотрудники «Почты России», которые в дальнейшем приняли участие и в озвучивании фильма.
Композитором фильма стал Георгий Федоров – художественный руководитель «Оркестра 1703». Он признался, что музыкальной основой для его произведения является не ужас войны, голода и холода блокады, а внутренний мир ребенка.
Музыку к этому фильму было написать достаточно сложно. С одной стороны, тяжелые сцены блокады, а с другой – маленькая девочка, которая весь этот мир воспринимает детскими глазами. Я музыкой шел за ней. Главную роль здесь играет арфа – инструмент холодный, но обладающий простотой, приятностью и наивностью,
– поделился Георгий Федоров.
О фильме «На краю детства»
Жанр: история, драма
Производство: Киностудия «Ленфильм», ООО «Студия «Автор» при поддержке Министерства Культуры РФ и Комитета по Культуре Санкт-Петербурга
Режиссер-постановщик и сценарист: Владимир Захаренко
Генеральные продюсеры: Надежда Андрющенко, Иван Болотников
Исполнительный продюсер: Дмитрий Никитин
Сопродюсеры: Юлия Витязева, Николай Аристархов
Композитор: Георгий Федоров
Производственный отдел киностудии «Ленфильм»: Евгений Плинский, Анастасия Ржешевская, Екатерина Трифонова
Директор картины: Александр Коваленко
Продюсер пост-продакшн: Василина Федорова
Оператор-постановщик: Антон Громов
Второй режиссер: Алина Королева
Кастинг директор: Владимир Голов
Художники-постановщики: Максим Малеев, Сергей Зайков, Алексей Падерин
Художники по костюмам: Лариса Конникова, Татьяна Иванова
Художник по гриму: Тамара Фрид
Звукооператор: Роман Давтян
В ролях: Агния Воробьева, Григорий Чабан, Анжелика Неволина, Светлана Чуйкина, Константин Одинцов, Аглая Агафонова, Юрий Ицков, Оксана Базилевич, Екатерина Тарасова.
История 14-летней Тамары Ерёменко, которая зимой 1942 года оказывается на грани выживания в блокадном Ленинграде. Впервые за несколько месяцев в город прибывает колонна почтовых грузовиков. На Главпочтамте катастрофически не хватает людей, способных разносить письма. Чтобы пережить зиму и спасти сестру, Тамара должна разнести шесть писем и доказать, что она пригодна к этой работе, тогда её возьмут на должность почтальона.
Фото https://oknofest.com/konkurs-igrovogo-kino/na-krayu-detstva
16+
