Как написать твист (лихой сюжетный поворот)

Сюжетный твист — сюрприз для зрителя. Если он догадается о возможном повороте истории заранее, эффекта не будет. Поэтому не стоит использовать один и тот же драматургический ход  дважды — аудитория не попадется на уже знакомый крючок.

---

02. Твист должен быть обусловлен сюжетом

Смысл твиста вовсе не в том, чтобы одурачить зрителя. Не забывайте о сверхзадаче. Иными словами, твист закручивается не ради твиста, а ради истории, когда сам сюжет требует использования такого приема.

---

03. Он создает увлекательную ситуацию

Одна из целей твиста — создать ситуацию, которая усилит интерес зрителя. Крутая перипетия должна не расстраивать, а увлекать: «Что же будет дальше?!» То, как история меняется благодаря твисту, еще важнее, чем сам твист.

Разбросайте по истории небольшие подсказки, детали, которые будут не очень заметны, но их смысл в итоге станет ясен. Так вы подготовите почву для твиста. Это сродни словам Чехова о ружье, висящем в первом акте и стреляющем в последнем.

Если история, имеющая твист, теряет увлекательность при повторном знакомстве с ней, значит что-то не так. Один из признаков хорошего произведения — оно по-новому раскрывается, когда вы его перечитываете или пересматриваете даже несмотря на то, что вам уже известны сюжетные перипетии. Например, зная, что впереди ждет твист, зритель может открыть для себя детали, действия, реплики, которым раньше не придавал значения, но которые на самом деле указывали на дальнейший крутой поворот.

Подходя к написанию кульминации, продумайте все ситуации, в которых ваш герой может преуспеть. Исключите их. Затем подумайте ещё и откажитесь от новых вариантов тоже. Постарайтесь найти идею, которая будет неочевидной для миллионов, но заставит их воскликнуть: «И как это я сам не додумался?» Но помните, чем более невозможным будет ваш твист, тем убедительнее его надо сделать. Зритель не должен предвидеть поворот, но обязан его принять.

Сочиняя, представляйте себе точку зрения публики: чего она ждет от истории в тот или иной момент, на что будет надеяться? Держите в голове все варианты и поворачивайте сюжет так, чтобы он одновременно шокировал и восхищал.

Делая предпосылки к повороту сюжета, прячьте их, например, акцентируя внимание на другом действии. Скажем, важная для дальнейшего твиста реплика может прозвучать мимоходом во время напряженной сцены погони. Или играйте на ожиданиях, основанных на жанровых конвенциях. Пусть аудитория думает, что ваш герой является злодеем, исходя из законов жанра, а в итоге — ошибется.

Твист не должен оставлять у зрителя ощущение, будто его обманули. По этой причине сцены снов редко годятся в качестве крутых сюжетных поворотов, ведь это не происходит в действительности, а значит, так история не движется вперед (Дэвид Линч — исключение). Если все-таки хотите сделать эпизод со сном, не используйте его как уловку для твиста. Закрутив некий сюжет, а потом признавшись, что это всего лишь сон, вы можете подорвать доверие аудитории. Лучше уж сразу дайте понять, что это сон. Такой ход вовсе не помешает сделать сцену пугающей или непредсказуемой.

Твист должен удивлять, но не выводить из себя. Фиолетовые динозавры в детективе? Нет. Вы ведь хотите, чтобы твист обогатил историю. Надуманный прием обесценит все ваши усилия.

Не обязательно самый простой, но один из самых действенных вариантов — неоднозначный финал, оставляющий чувство недосказанности. С его помощью вы можете избежать излишней объяснительности и заставить поработать воображение зрителя, который ещё долго будет держать сюжет в голове, гадая о судьбах героев.

Пример: «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт, 1982)

Мы склонны доверять тому, кто ведет повествование, не задумываясь, что имеем дело с обманщиком и забывая о факторе субъективности. Воспользовавшись этим приемом, можно прийти к финалу, который будет совершенно отличаться от ожиданий, на которые настроил публику условный автор истории. Только не забывайте, что ненадежность рассказчика должна быть до поры скрытой.

Пример: «Расёмон» (Акира Куросава, 1950)

Попробуйте по ходу сюжета сделать персонажа не тем, кем он кажется. Например, превратите его из героя в антигероя или наоборот, заставьте сопереживать злодею. Персонаж, становящийся к финалу полной противоположностью самому себе, определенно заслуживает интереса, но такой переход не должен быть резким. Нужны предпосылки.

Пример: «Тайное окно» (Дэвид Кепп, 2004)

Хороший способ прийти к твисту — начать повествование как бы с середины, в какой-нибудь напряженный момент. Так вы сразу создаёте интригу, и открываются широкие возможности для сюжетных маневров, поскольку зритель не в курсе обстоятельств происходящего.

Пример: «Помни» (Кристофер Нолан, 2000)

Почему бы по ходу сюжета вам не поменять мотивацию своего персонажа? Спутайте ему (и зрителю) все карты, сделайте изначальную цель бессмысленной, заменив её куда более значимой.

За такие вещи публика обычно ненавидит авторов (привет Джорджу Мартину), однако это тоже рабочий вариант для твиста. Убийство одного из главных героев посреди истории всегда неожиданно. Мы ведь привыкли считать, что есть персонажи, с которыми не может произойти ничего фатального. Зато так вы сможете повернуть ход событий в совершенно новое русло, а аудиторию заставите гадать, как же все развернется без её любимца.

Если вы знаете другие нюансы и советы для написания крутого твиста, делитесь с коллегами в комментариях.

Источники: Helping Writers Become Authors, No Film School, Write It Sideways,Writer’s Digest.